本文来源：艺展中心（公众号ID：yizhanzhongxin）
四个瑞典设计师通过研究东亚千年漆文化chatwin， 将其与瑞典设计结合， 成就传统却现代的醒目作品， 这些设计师跟随中国工匠学习， 对陶瓷， 木材， 金属， 柳布条， 布， 珍珠石等漆器常用材料进行掌握， 创作出chatwin了35个日常宝贵项目。***后作品在斯德哥尔摩的远东博物馆举行了名为“新层次”的展览， 将传统与当今的美学融合并贯通***我们现代社会的发展中， 同时振兴了东西方的传统文化发展。
「新层次」身后的古代基础：中国和日本的漆器工艺
东亚地区几千年来所建立， 如何使用漆的特性进行创作的知识积累， 再结合上当代的瑞典设计， 便成为了此次「新层次」特展中的漆器。这些作品透过瑞典设计师：斯蒂娜·洛夫格伦（Stina Löfgren, TAF）、卡莉娜· 塞特· 安德森（Carina SethAndersson）与马帝·克立奈勒（MattiKlenell）以及漆器工艺师们的合作创作而成。而所得到的成果是：既传统， 又在其设计中具有惊人现代感的物件。
一直以来， 中国和日本是历史上漆器工艺***精緻且创新的主要地区。他们的工艺师不仅掌握了製作漆器的技术， 还发明了琳琅满目， 使漆成为既具有功能性， 又具有装饰性原料的方法。我们将会讨论到上漆的主要技术， 但是， 其实还存在著更多製作漆器的技术。而更了解漆器的发展， 不但能够将本次特展的漆器与七千年前开始的历史加以连结， 同时也会使为什麽这些作品在今天是如此地重要而独特。
「新层次」
本次特展中的当代漆器作品都延续七千年前即开始在东亚地区的传统。但是， 这些作品却不受传统的约束。也没有枯竭的漆器技术。例如， 一些在本次特展中的作品具有丝印设计。当代的丝网印刷技法是于一九八〇年代在台湾， 配合腰果漆一起使用的， 但后来遭到了废弃。本次特展中的一位瑞典设计师协助恢复了这项技法， 并将其与莳绘加以结合。结果， 瑞典设计师与工艺师之间的合作便更向前发展出了一种装饰漆器的新方式， 并使得已经拥有大量作品的漆器工艺更加蓬勃。
漆、工作坊与交流
当瑞典设计师们带著时差与兴奋来到台湾， 迎接他们的却是这样的一个惊喜：他们将要以漆艺创作。他们一直以来都以玻璃、木材、金属、织品、陶土、纸张创作， 他们设计过房子、家具以及展览， 并不很了解漆器工艺。「漆」这个字自然而然会令人想起奢华、精緻、***、性别与权力的画面。
斯蒂娜．洛夫格伦：「当我们获得说明解释时， 我们是被那样传统的、浪漫的、近乎神秘的方式以及散发尊贵光芒的漆器工艺品所环绕。我们听到有人在说， 传统硬底子的工艺师都前往海边才能在完全无尘的环境裡为作品上漆」。
「困惑」与「灵感」
「我在这裡做什麽chatwin？ 」是旅游作家布鲁斯．查特文（Bruce Chatwin）有名的问题， 也是设计师们需要问问自己的。我要怎麽做出这样的东西？ 其实这大概是他们每天工作时都被迫问自己的问题。我在做什麽？ 我为什麽这麽做？ 我该怎麽运用？ 「新层次」计画中很大的一个价值是， 它打开了意想不到的门。马帝．克立奈勒找到了两个字来描述***个感觉：「困惑」与「灵感」。我在做什麽？ 下一个问题造成行动：我现在应该做什麽？ 就是在那个当下它发生了， 然后我们就开始採取行动、处理、互动， 就像是陷入恋情一样。
「我们大家都以一种有趣的方式进行一种天真的做法。我们开始漆器的创作并不像他们所习惯的那种虔诚。在西方很自然的想法却在东方被视为难以理解， 反之亦然。在传统中， 漆器作品的尺寸较小， 却来了这些带著椅子、书桌、餐具柜和陈架草图的欧人， 这在一开始可能先吓到了工艺师们。
在那裡， 我们的计划中有一项意义：不同文化之间的相会， 在这样一个国际的任务裡， 只要再走几步就可以让我们熟悉彼此。交流与工艺过程均是重点。许多製造商都十分好奇「宜家」（IKEA）、「Muuto」以及「Hay」的产品。「有很多关于这样的问题。我们如何才能学习设计， 我们怎样才能够创业？ 但是他们觉得我们北欧人动作很慢。亚洲设计师比我们更能提供多而且快的概念与想法」。
那些我们认为理所当然的：有型的、丑的、现代化的、老派的， 在与台湾的工艺师开会时都失去了其意义。那些以瑞典人明显的「北欧风格」画出来的物件， 通常面对的是惊讶和质疑。「你为什麽要在你的齿梳上做一条直线呢？ 曲线漂亮得多」， 师傅对我说。然后， 变成了一场对于品味以及美感的讨论。
加布莉埃拉．古斯塔夫森：直到整个期间的尾声， 事情才开始如其所应该地那样运作。「那时候工艺师傅打给我们， 想知道一个木边是不是两毫米厚…等等一些类似的细节问题。从那时起我们才回到了我们所习惯的工作方法」。这个计划很有意义， 但是沟通过程比较曲折。现在， 我们已经学会了很多台湾人的沟通方式」。在整个计划中， 一个很重要的内容就是放下控制。「要放手真的超可怕， 但是很有教育意义」。
当西方遇到东方， 或者东方邂逅西方， 文化和社会环境等等方面的差异经常会造成“你不懂我， 我不懂你”的尴尬局面， 也正是因为很多这种不同， 让设计有着很多未知、磨合、碰撞， 又重生的过程， 世界也因此充满了无限的可能性。
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